黛安娜的狩猎

《狄安娜的狩猎》是多梅尼基诺于1616-1617年创作的画作,由其赞助人红衣主教彼得罗·阿尔多布兰迪尼委托。 然而,这幅画最终成为红衣主教西皮奥内·博尔盖塞的财产,因为他强行从艺术家的工作室中夺走了它,剥夺了原委托人克莱门特八世侄子的权利,他是西皮奥内·博尔盖塞的主要对手。

历史

这幅画的故事非常特别:红衣主教阿尔多布兰迪尼委托这幅画作为他最近收藏的提香的《酒神节》的续作。多梅尼基诺处理光线的技巧为这幅作品带来了新的视角。

与提香不同,这位埃米利亚大师想要摆脱色彩和运动的爆发性运用。

此外,他专注于对女性、美丽动物和乡村景色的宁静沉思。

描述

这一主题受维吉尔《埃涅阿斯纪》(第五章,485行)的启发,展示了埃涅阿斯的朋友们之间的射箭比赛。在他的《狄安娜》中,多梅尼基诺复活了古代主题和仙女的化身。根据维吉尔的《埃涅阿斯纪》,战士们在射箭比赛中描绘了用第一支箭射中树,用第二支箭射中丝带,用第三支箭射中落下的鸟的情景。很可能,这场比赛发生在Mons。
当时的一位重要理论家和图像顾问乔瓦尼·巴蒂斯塔·阿古奇提出了将主题引入由狄安娜领导的仙女领域。此外,射箭主题被用作聪明论点命中目标的隐喻,这在当时非常重要,如诗人乔瓦尼·巴蒂斯塔·马里诺为教皇保罗五世献上的《神圣言论》所示。

这一序列被转移到狩猎女神狄安娜的弟子的区域,这是一个代表神话中的阿卡迪亚的田园诗般的光明环境。文学隐喻源于多梅尼基诺与红衣主教秘书兼艺术家顾问G·B·阿古奇的文化交往。

在展示仙女的游戏时,艺术家试图绘制事实的诗意和时间顺序叙述,将视觉艺术提升到诗歌艺术之上,并总体上打破传统上为各种艺术形式设定的界限;这是巴洛克时期广泛讨论的主题。面部表情和“附着”(情感)的姿势有助于解释事件的顺序,而无拘无束的游戏则包含在古典平衡中。一位仙女抱着一只灰狗,向我们展示了画布右侧灌木丛中隐藏的两个男性人物发生了什么。

根据神话,狄安娜的可怕愤怒爆发在猎人阿克泰翁身上,阿克泰翁在看到她洗澡后被变成了一只鹿,并被他的狗吃掉了。一位仙女沉浸在水中,温柔而感性地看着观众,将艺术品的内外空间联系起来;这是克服限制的又一次尝试,也是巴洛克艺术的典型特征。

分析

多梅尼基诺以精确的构图捕捉了自然,这种构图胜过了色彩的运用。艺术家使用了威尼斯色调,从绿色到黄色、白色到蓝色以及不同的紫色阴影进行了非凡的过渡。然而,随着逐渐和精确的色调变化,使用薄薄的釉层,向浅蓝色山脉过渡,展示了对达·芬奇空气透视理论的新兴趣(由狄亚廷修道士马泰奥·扎科里尼在1620年代教授多梅尼基诺透视画法)。

Borghese Gallery in Rome,
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作者: 多梅尼基诺

Domenico Zampieri

多梅尼科·赞皮耶里(1581-1641),又名多梅尼基诺,是意大利博洛尼亚画派的巴洛克画家。在17-18世纪,他的画作被认为仅次于拉斐尔,但在19世纪中叶,他的作品失宠。直到20世纪,他才再次以巴洛克古典主义画家的身份而闻名。他的作品以清晰均衡的构图、严肃的表情和克制的人物姿态而闻名。

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