阿波罗与达芙妮
《阿波罗与达芙妮》是一座由意大利艺术家吉安·洛伦佐·贝尔尼尼在1622-1625年间创作的真人大小的大理石雕塑，属于巴洛克风格。 这件作品位于罗马的波尔盖塞美术馆，描绘了奥维德《变形记》中阿波罗与达芙妮故事的高潮部分。
历史
这座雕塑是贝尔尼尼职业生涯初期由西庇阿·博尔盖塞枢机主教委托的一系列作品中的最后一件。《阿波罗与达芙妮》雕塑是在博尔盖塞将早期赞助的贝尔尼尼作品《冥王与普洛塞庇娜》转交给路易·路多维西枢机主教后委托的。
大部分工作是在1622-1623年间完成的，但中途因雕塑《大卫》的制作而暂停，直到1625年才完成。此外，这座雕塑直到1625年9月才被移交到波尔盖塞别墅。贝尔尼尼没有独自完成这件作品，他得到了学生朱利亚诺·菲内利的大量帮助，菲内利负责雕刻达芙妮变形过程中的细节，如树皮和树枝，以及她飘逸的头发。
一些历史学家忽视了菲内利的重要贡献。
虽然这座雕塑可以从不同角度欣赏，但贝尔尼尼设计时计划从侧面观看，使观众能够同时看到阿波罗和达芙妮的反应，从而瞬间理解故事的叙述，无需移动位置。
图像学
当被爱神丘比特的箭射中后，身披丘比特爱箭的阿波罗（Phoebus）看到河神珀涅俄斯之女达芙妮时，被她的美丽惊呆了，沉浸在欲望中。然而，达芙妮注定要被丘比特的厌恶之爱所折磨，拒绝了所有男人的爱。当仙女逃跑时，他无情地追赶她——恳求并承诺一切。当她终于精疲力竭时，她向父亲珀涅俄斯祈求：“摧毁伤害我的美丽，或改变毁灭我生命的身体。”
在她的祈祷结束之前，一种麻木感笼罩了她的全身，薄薄的树皮覆盖了她柔嫩的胸膛。她的头发变成了摇曳的树叶，她的手臂变成了摇摆的树枝，她的腿像紧抓地面的根一样附着在地上——她的脸被环绕的叶子遮住了。然而，阿波罗并没有失去对达芙妮的激情。即使在她变成树后，阿波罗仍爱着她，并把手放在她的胸膛上，感受到她在新树皮下仍然颤抖的心脏。他紧握树枝，就像握住人类的手一样，并亲吻了这棵树。但这棵树却从他的吻中缩了回来，神说道：
“既然你不能成为我的新娘，你必须成为我的树！月桂树，我的头发将用你编织，我的琴弦和我的箭袋也将用你装饰。罗马将军们在凯旋时欢呼雀跃，你将与他们同在，凯旋的游行队伍将在国会大厦见证他们的胜利。你将站在奥古斯都的门柱外，忠实地守护着橡树冠。在我的头发永不剪短的情况下，你也将永远保持青春的美丽。”
分析
《阿波罗与达芙妮》是一个复杂的快速运动的表现。它可以从各个角度观看。每次观看都会发现作品中的新细节。 例如，第一次看雕塑时，你会看到阿波罗在追赶达芙妮。但过一段时间后，你会注意到一个生命体向树的神奇转变。你面前仍然是一个美丽的仙女，但她的手已经开始变成树枝和树叶。接着，双腿开始扎根于地面。
贝尔尼尼巧妙地展示了女孩头发上的所有卷曲和身体向树皮的过渡。 他也知道如何恰当地打磨大理石表面，以展示作品的美丽和伟大。这座雕塑充满了生命，在人们的眼前不断变化。如果你走到雕塑的左侧，你会看到年轻人的喜悦，因为他抓住了逃跑者，以及女孩眼中的恐惧。站在雕塑正前方，构图的外观会发生变化：达芙妮不再那么担心，而阿波罗则充满了恐惧和绝望。贝尔尼尼在他的作品中结合了矛盾的图像原则。
作者： 吉安·洛伦佐·贝尼尼
作为建筑师和城市规划师，吉安·洛伦佐·贝尔尼尼设计了世俗建筑、教堂、小教堂和公共广场，还创作了结合建筑与雕塑的大型作品、极其精细的公共喷泉和墓碑纪念碑，以及一系列用于葬礼和节日的临时结构（使用灰泥和木材制作）。
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